皮埃爾·邦傑今年七十八歲了，也有人說他隱瞞了年齡，肯定過了八十歲，可這不重要。重要的
是這位出生於歐洲大陸最西端邊陲小鎮的青年，年紀輕輕就來到了巴黎。抵達的頭一天他碰上了在街上試圖殺死自己的詩人雅克·普萊維爾（JacquesPrevert），詩人一頭栽倒在他懷裡，他又害怕又興奮——巴黎，真是個充滿奇怪邂逅的流亡者故鄉呀。緊接著，他邂逅了伊夫·聖·洛朗。
皮埃爾·邦傑與伊夫·聖·洛朗整整相伴了五十年，其中十八年他們是同性伴侶的關係，後來他們的愛情破裂了，友誼長存，另外的三十二年，皮埃爾·邦傑成了時裝大師最忠誠的商業夥伴、伊夫·聖·洛朗高級定制屋總裁、狂熱的歌劇愛好者、民間政治家、伊夫·聖·洛朗基金會發起人、慈善家、藝術品收藏家、尚存人世的伊夫·聖·洛朗代言人。
12月底，皮埃爾·邦傑清點出一批他與時裝大師的藝術品收藏，交給了克裡斯蒂拍賣行，有亨利·馬蒂斯的版畫，也包括曾被設計師繪製到裙子上的蒙得裡安畫作，林林總總，總價預估約4億美元。即使從未親臨過他們的宅邸，也能在數不盡的時尚大片中見識其間的寶藏，就像個小型博物館，擁擠又井然，充當著伊夫·聖·洛朗及其設計的背景。從法國時下流行的當代藝術，到古埃及石棺、圓明園鼠首和兔首，並無章法，也搞不清楚到底是誰淘換來的卻記錄著這對搭檔財富積累的軌跡與變化著的趣味的歷史。在這般濃郁的藝術氛圍熏陶下，伊夫·聖·洛朗之所以成為伊夫·聖·洛朗彷彿都有了規律可循，就連他家的狗——一隻名叫農民的鬥牛犬——也經常蹲在飛鳥椅上擺出藝術之犬的桀驁造型。
年事已高的皮埃爾·邦傑說：「伊夫不存在了，這些藏品也就不存在了，他死後保留收藏再沒有意義，我也即將隨他而去。」收藏品從來都帶有埋葬和入土的意味，這一對也不是較的戀人，一旦進入墳墓，便不再妄圖控制那些他們曾經愛慕的對象。拍賣所得歸伊夫·聖·朗基金會所有，將用於資助預防與治療艾滋病。本以為這僅僅是個年邁的人自然而然的拋棄行為，誰想皮埃爾·邦傑依然擅長攥住輿論，藉機發表了一番藝術與時尚的感言：「藝術與時尚之間毫無關聯，所有論說都是被生生發明出來的。就連伊夫，也從來不認為自己是個藝術家。」
可正是伊夫，被當成第一位與藝術親密接觸的時裝設計師。1971年，他率先與畫家畢加索的女兒帕洛瑪·畢加索發生關係——將畫家女兒的側影繪製在一件1940年代風格的連身裙上。走秀當天，設計師在後台聽到了數不盡的惡毒攻擊：「可怕、恐怖、只適合在浴盆裡穿，隨後《國際論壇先驅導報》一時尚記者發表了評論：「坦率的、乾脆的、完全的駭人聽聞，該記者立即被伊夫·聖·洛朗高級定制屋封殺。過了很多很多年，伊夫·聖·洛朗的敏銳、才華和一意孤行讓時尚界服了氣，他擷取了亨利·馬蒂斯的剪紙作品靈感，又把蒙得裡安放到了裙子上，他本人乾脆還被叫做藝術家。一次家庭茶會，那位被封殺的記者也在邀請之列，她感到非常惶恐，找了個合適的時機怯怯地問：「伊夫，這意味著我被原諒了嗎？」話音剛落，那只喚作農民的藝術之犬咬了她一口，伊夫藉機說：「我的狗替我做了回答。」
他不肯承認是藝術家，他也必定不是個普通的裁縫，他究竟是誰，是皮埃爾·邦傑替他做了回答：「他就是個打扮女性的人，給她們力量，辯白她們的自由。」這對搭檔一個是產品的製造者，陰鬱，仿若精神病榻上的普魯斯特，一個是精明的營銷人，剛硬，從不懂得妥協，他們又分享著同樣的理性與古典主義，那是種不夠瘋狂的才華橫溢、不慍不火的驕傲、只存在於往昔的謙遜，這些構成了伊夫·聖·洛朗的時裝大師神話。那些整天紀念他，膜拜他，模仿他的後生們，卻學了癲狂的姿態，以藝術家自居，皮埃爾·邦傑的時尚-藝術感言便成了一記覆蓋面太廣太廣的耳光。
至於時尚和藝術到底是什麼關係，伊夫·聖·洛朗在一次名為與藝術對話的演講中說：「兩者之間有一層半透明薄膜。這讓它們看上去很近，其間卻有叫人窒息的距離。」