情景四：在聚會上，魔術師拿出一沓撲克牌，分成兩個部分，一個部分只有三四張牌，大多數牌都在另一個部分。之後魔術師讓參加聚會的人從厚的那堆牌中抽出一張牌，並用彩色筆在上面簽上自己的名字，再把這張牌塞回去，然後洗牌。做好這些以後，魔術師用只有幾張牌的那沓牌背面朝上地在那摞厚牌上面飛快地晃動，晃動結束，把那幾張牌翻過來一看，那張被觀眾簽了名的牌赫然出現在其中！
情景五：魔術師交給路人一副撲克牌，讓他從中抽出一張牌，記住牌面，再把撲克牌塞入牌堆裡，充分洗牌，當然，在這個過程當中，這張牌的牌面並沒有讓魔術師看到，做好這一切之後再把這副牌還給魔術師。只見拿到牌的魔術師將整副牌撒向空中，然後他指了指剛剛協助他做魔術的人的口袋，那人居然從自己的口袋裡拿出了剛剛自己抽中的那張牌，他一定在想魔術師是如何猜中他抽的牌是哪張，又是什麼時候把牌放入他的口袋的。
情景六：魔術師在一家餐館門前攔住一個路人，並交給他一副撲克牌，讓這人從中抽出一張牌，記住牌面（這張牌的牌面也沒有讓魔術師看到），並重新放回，洗牌，之後把這副牌交還到魔術師的手裡。突然，魔術師把剛拿到手裡的那副牌砸向餐館的玻璃窗，其他牌在砸了玻璃之後紛紛落下，只有一張牌黏在了玻璃上，正是剛剛路人抽出來的那張牌！
情景七：三個少女緊緊地盯著眼前穿著短袖T恤的魔術師，他的身上沒有任何類似絲線這樣的裝置，只見在眾人的尖叫聲中，魔術師在沒有任何支撐之物的情況下慢慢地像個氣球一樣飄浮起來。
以上情景中，那個不斷地在街頭創造奇跡的魔術師到底是誰呢？他就是大衛·布萊恩。大衛·布萊恩是近幾年來在美國迅速躥紅的年輕魔術師之一。從一開始，大衛·布萊恩就是以街頭魔術來贏得人們的喝彩。只見他走到街頭直接與觀眾進行互動，而他所表演的每一個魔術都是那麼的令人驚訝。撲克牌、讀心術、玩硬幣……看似普通的東西來到他的手上都變得出神入化，有時，他甚至讓自己整個人都飄浮起來……
大衛·布萊恩出生於布魯克林區，他的父親名叫威廉佩雷斯，是一個越戰老兵，同時也是波多黎各的天主教後裔，而他的母親帕特裡斯則是一個中學教師，同時屬於俄羅斯的猶太裔，現在紐約生活。由於父母的信仰各不相同，使得布萊恩對於宗教信仰方面有自己的一套看法，但是至今，對於他的信仰歸屬仍然是一個謎（布萊恩的背部印有一個紋身：「基督與聖約翰」，這個紋身幾乎橫跨他的整個背部）。在布萊恩很小的時候，他就不停地跟著父母搬家，同時也不斷地轉學，因此，他比同齡的孩子要更加早熟，與外人交往的機會更多，同時也懂得許多東西。就是在不斷地搬家和轉學中，布萊恩開始慢慢地接觸到魔術這個神奇的東西，也因為這段生活經歷，他非常善於與人打交道，這些都為他日後的街頭魔術表演奠定了良好的基礎。
1997年的5月19日，對於大衛·布萊恩來說是一個特別的日子。因為這天，美國廣播公司將通過它們的轉播網絡在全世界播出他的第一個電視特別節目，「大衛·布萊恩：街頭魔術」。這個節目，詳細介紹了布萊恩最擅長、表演方法也最獨特的街頭魔術，而布萊恩在節目中的表現亦不俗，他向觀眾們展示了他精湛的街頭魔術技巧。節目播出之後，觀眾的反響非常強烈，這對於街頭魔術來說是一次革命性的飛躍與發展，有很長一段時間，紐約的《每日新聞》中多少都會有街頭魔術的身影。而大衛·布萊恩甚至通過這次節目創辦了屬於自己的魔術品牌。
近幾年來，隨著街頭魔術的表演方法和技巧越來越豐富以及大衛·布萊恩和其他街頭魔術師的努力，街頭魔術可以說是一時間紅遍了大街小巷。人們對街頭魔術的喜愛是不分國籍、不分年齡、不分性別的，由於街頭魔術的表演方式，使得它成為所有魔術種類中最具親民性的魔術，就算是不瞭解娛樂界行情的人，也一定聽說過大衛·布萊恩的大名以及他最擅長的街頭魔術。
但是大衛·布萊恩並不甘於自己只是一名街頭魔術師，他開始向人類的極限做出挑戰，經常做出一些極為危險的驚世駭俗之舉。
1999年4月5日，大衛·布萊恩在曼哈頓把自己密封在一個透明的棺材裡，這個棺材長約6英吋，寬約2英吋，被深埋地下，他在那裡整整度過了七天七夜，那個時候，一台手蜂鳴器是他與外界唯一的溝通，而在這段時間裡，他完全沒有吃過任何食物，僅僅只靠每天2至3湯匙的水來維持自己的生命。最終，他熬過了這七天，平安地出現在了人們的面前。
2000年，大衛·布萊恩又進行了另外一項挑戰人類極限的表演，這項表演也同樣打破了世界紀錄。表演的地點是在人來人往的紐約時報廣場，大衛·布萊恩在眾目睽睽、大庭廣眾之下，上身赤裸地將自己困在了一個「冰棺材」當中，這個「冰棺材」是用兩塊高達8英尺的大冰塊拼合而成的，大衛·布萊恩在裡面一待就是整整61個小時，抗寒能力令人乍舌。
2002年的5月，在位於紐約曼哈頓區的布萊恩特公園內，大衛·布萊恩完成了他魔術生涯中的又一次精彩演出。在這次表演當中，大衛·布萊恩爬上了一根將近10層樓那麼高，而直徑卻僅僅只夠站一個人的圓柱，布萊恩在上面不吃不喝也不睡，整整待了兩天兩夜，然後在眾人的注目下，他縱身跳下了圓柱，並有驚無險地落在了一大堆紙箱子上面，毫髮未損。
2003年9月5日，大衛·布萊恩又一次向人類的生存極限發起了挑戰，這一次，他把自己塞進了一隻高為2.1米、長為2.1米、寬為0.9米的透明箱子內，待他進入箱子之後，事先安排好的起重機就把這個箱子吊了起來，並將其懸掛在英國倫敦的泰晤士河的倫敦塔橋上方，箱子懸掛的高度與地面相隔了12.5米，而大衛·布萊恩在箱子裡面不吃任何食物，整整生活了44天，在這期間，他只靠兩條管子來維持生命，這兩條管子分別負責送水和排尿，最終他打破了之前由他自己創造的世界紀錄。
大衛·布萊恩，這個男人一直是那麼耀眼，他將不停地創造奇跡，為人們帶來一個又一個的驚奇，讓我們拭目以待吧。
◎舞台魔術
關於舞台魔術
舞台魔術的表演形式及其編排
舞台魔術，從字面意思上來看就是在舞台上表演的魔術，也許會有人說舞台魔術沒有街頭魔術親民、沒有幻象魔術豪華、沒有近景魔術真實，但是舞台魔術表演卻是最具有故事情節、最具有想像力的表演。雖然它也有一定的局限性——只在舞台上表演，但是它卻沒有束縛觀眾們的思維和視野，因為它的表演形式是豐富多彩的，但同時也是複雜的。基本上每一個職業魔術師都表演過舞台魔術，因為舞台魔術不僅考驗魔術師的魔術手法和技巧，同時也是衡量魔術師的演技、審美能力以及節目編排能力等的標尺。所以，我們要從不同的角度來劃分舞台魔術的表演形式。舞台魔術的表演形式大致可以分為以下幾種：
一、節目與節目之間毫無關係
魔術師表演的每個節目都是獨立的，也就是單獨表演，節目與節目之間沒有任何聯繫，至少這種聯繫不太明顯。這是一種常見的舞台魔術表演形式，這種表演形式有利也有弊。它的優點是魔術師在表演節目時變幻的形象清楚，而且每個節目的意圖很明確，能給觀眾們留下突出且清晰的印象。它的缺點就是結構比較鬆散，節目相互之間不能構成一個整體，體現不出整場表演的主題，僅僅只是單純的魔術技巧表演，不可能有什麼太大的象徵意義。
二、節目與節目之間有因果聯繫
整場魔術表演由若干個魔術小節目組成，而各個魔術節目之間有比較明顯的因果連帶關係，換句話說，就是把若干個小節目上下連貫起來，然後將它們排在一起進行表演。例如：「燒不壞的紙條」——「紙條進化變麵條」——「徒手變毛巾」——「空手染毛巾」——「玻璃管變身術之綢巾篇」——「三胞胎綢巾」等，這就是一組典型的上下連貫節目。這種表演形式的優點是：節目與節目之間沒有斷點和間隔，整場魔術表演可以一氣呵成，有利於維持整場表演的完整性；缺點是整場魔術表演很難出現特別出彩的節目，每個魔術表演留給觀眾的印象都不夠突出、不夠清晰，比較優秀的節目很容易就會被埋沒。而且，為了使節目與節目之間連接起來更加的自然流暢，在節目的選擇這方面也是一個難題。
三、使用魔術道具來進行的舞台表演
這種類型的表演形式主要是用不同的魔術道具以及各種各樣的手法來變幻出同一類型的彩物。這方面最典型的魔術節目如：「繁花漫天」、「空降鴿子」、「憑空出魚」等等，如果整場魔術表演都是這樣的類型，也可稱其為專場魔術。使用這種表演形式的優點是使觀眾感到奇特而新穎，充滿了新鮮感，而且節目的主題非常突出、集中。缺點就是魔術道具使用過多，會很難體現出魔術表演者本身的魔術表演技巧，整場魔術表演容易變成一個魔術道具的發佈會，而且使用道具的魔術師為了不使演出過於單調，還必須擅長各種類型的魔術變幻手法，除此之外，這種類型的表演形式在選擇節目方面也是很有難度的，要顧及的方方面面實在太多。
四、具有故事情節的大中型魔術劇
魔術劇，就是根據魔術師將要表演的魔術的各種特點，從中加入與之相配的故事情節，使整場表演變得更加豐富多彩、有血有肉。這是最受觀眾歡迎的一種舞台魔術表演形式。因為這種魔術表演具有完整的故事情節；這種表演中除了魔術以外，魔術師還要表演很多非魔術的動作。總之就是既要表演魔術，又要體現劇情，將這兩者自然且有機地統一起來是一件很不容易的事，一旦某個環節沒有做到位就往往會顧此失彼，甚至是喧賓奪主，這樣，整場演出的效果就會受到影響。不僅如此，魔術劇的劇本編寫也是很困難的（因為這個劇本的內容不但要精彩，還要能與魔術表演自然地結合在一起），再加上舞台的佈景很複雜，道具的使用也很頻繁，表演時除了魔術師以外其他上場的演員也較多，而這些魔術演員通常都缺乏專業戲劇表演的訓練，所以，舞台劇的排練與表演是非常耗費時間和金錢的。但是一旦表演成功，因它而獲得的榮譽和稱讚也是數不勝數。
五、具有喜劇因素的滑稽魔術表演
滑稽魔術，簡單來說就是加入了搞笑與喜劇因素的魔術表演。這類魔術表演的現場氛圍通常是輕鬆且活潑的，魔術師會在表演魔術的過程中不斷用語言或動作，甚至是表演魔術時所產生的魔術效果來調動觀眾的情緒，最終引得觀眾開懷大笑。最常見的滑稽魔術來源於馬戲團中小丑們的表演，而在中國戲法當中，通常都是由丑角來扮演這一角色。這種表演形式的優點是能搞活現場氣氛，使現場的氛圍不至於太沉悶；缺點是喜劇或搞笑成分太多會使表演缺少深度。
以上所說的表演形式都是按照魔術表演的內容以及節目的編排來劃分的。還有一些表演形式是以演員為劃分依據的，在這裡就不細說了。剛剛提到節目的編排是魔術表演形式劃分的依據，由此可以看出在舞台魔術表演中，節目的選擇與編排佔據了尤為重要的地位，那麼，到底應該如何選擇節目，併合理地編排它們呢？也許以下幾點意見能帶給你一些幫助。