式微媽媽後來又發現了太多屬於嫣紅的秘密。
也是緣於水袖——當她把它從花絨布的包袱皮裡抖落出來的時候，就發現這一新一舊的兩條水袖，顏色和材質迥然不同，就想到是從兩件新舊不一顏色各異的戲服上撕扯下來的，那麼另外兩條水袖和不復完整的戲服現在又在哪裡呢？
在以後的許多天裡，式微媽媽曾挖空心思去尋找，卻意外地刨出了一個嬰兒的衣冠塚。
時間是她發現水袖的那個春天，園子裡的一株剛剛開滿灼灼花朵的桃樹一夜之間忽然死去，正百思不得其解時有人托夢給她，說那桃花樹的根底下埋著不該埋的東西，桃樹喜陰，而樹下的東西性陽，三月裡正是陽氣上升陰氣下降之時，陰陽相沖陽佔上風，那桃樹就一命嗚呼了。
那是春雨如酥的夜裡一個聲音沙啞的女人在夢裡告訴她的。式微媽媽拚命地睜大眼睛希望能看清那隱在一團漆黑之中的女人的面孔，但那夢裡的漆黑像無邊無底的洞窟，依稀聽得見風聲在眼前呼呼作響，聽得見雜沓的細碎的步聲在遠遠近近的地方迴盪，甚至能感觸到有一些冰冰涼涼潮潮濕濕絲絲綹綹的東西，在耳畔，在眼簾上，在指冷心寒的手尖，滑溜溜，黏糊糊，魑魅糾纏，心裡就知道是又一次魘住了。
一夜不停的雨。
天未露明就去看落花殘盡的桃樹，半信半疑找來一把老橛頭，三下兩下就把那深埋著的東西給刨拉出來。那是一個紫檀木漆匣，式樣小巧，做工精緻，
酷似過去大戶人家小姐珍藏胭脂香粉釵環鏈墜的首飾盒，由於是裝在一個陶甕裡，甕口又封閉得嚴實，那漆匣的著色和外型竟然完好如初，匣蓋上寫著一溜兒娟秀無比的字：圓中此地曾埋玉。和不久前她看到的「落紅不是無情物」出自同樣的手筆。
那一刻鐘的感覺很神秘，有強烈的痛覺和心悸。
式微媽媽無法捕捉那種痛覺和心悸的來處和去處，只聽見有嬰兒的啼哭從不知的無定的地方響起，高亢，悲愴。她想她是又一次撞進庵堂，撞進懸念四起、撲朔迷離的嫣紅的故事裡去了。流言和傳聞裡都有大姨媽在尼姑庵生下野孩子的說法，這一瞬間，她不僅聽見了孩子的哭聲，而且看見那孩子有一張紙一樣的……蒼白的臉。
一切都該是另一個時空的怪誕。
假如真的存在過，也該是陳芝麻爛谷子的老皇歷；
假如真有野孩子，活到今天也該有二十五、六歲。
不知怎麼就想起表哥來，想起他的臉。
古居在離開尼姑庵去大連時曾經丟下一句話：「式微，我害怕，這尼姑庵有捉我回去的鬼。」古居說這話的時候就是一臉的蒼白。式微媽媽第一次發現他是那樣無辜和憔悴，眼裡全是無助和淚水。
她那時並不知道他走了她會不會害怕，她不知道有一天她也會令他害怕。
她這時也並不清楚如此這般聯想，與她，與古居，究竟有什麼實際意義。
式微媽媽打開了匣子。
那種痛覺和心悸不見了。
那一聲啼哭和那一張蒼白的孩子的臉不見了。
表哥不見了。
展現在式微媽媽面前的是一套桂子紅的男孩的衣服，紅披風，紅肚兜，紅襖紅褲紅鞋紅帽。也許是虎年生下的孩子，他的衣服鞋帽都繡上了大大小小神態各異的老虎圖案。
是怎樣的一個母親？具備了怎樣的慧心靈性和嫻熟的女紅技巧才裁剪縫製出了這樣的衣裳？
是怎樣的一隻小老虎？具備了怎樣的福分怎樣的好命才配把他們穿上？
是怎樣的不測和舛錯？它們又只能裝在一個衣冠塚裡，在世事滄桑的二十多年以後，在桃之夭夭的難節裡，延續憂傷。
式微媽媽不能肯定，在久遠的風流倜儻的故事裡，那個自喻為「落紅不是無情物」的人究竟是不是嫣紅。她只是一遍又一遍地在心裡想像著，揣摩著，昔日的情景——寂寞難耐的庵堂女子，獨坐禪房，於淒風寒雨的夜裡繡制這些美麗的桂子紅的情景。往昔的歲月和久在深閨人不識的日子在記憶裡隱退；削髮剃度皈依佛門的冷寂，已幻化成一種熱辣辣的相思入骨的盼望，盼望著他能收到她托人捎給他的口信，盼望著她肚子裡的孩子早日成形、長大，在他終於倦游而歸的時候，送一個活蹦亂跳的小老虎給他。
耳畔又響起那一聲尖銳的蜇疼人心的嬰兒的哭泣。
看見一張蒼白瘦削、皺巴巴的臉——在紫檀木漆匣和散落在新鮮泥土、濕潤晨風中的桂子紅的顏色上緩緩疊起，游游移移掠過桃花樹枯萎的枝頭，掠過潮濕淒迷的尼姑庵的天空，無蹤無跡。
真的是那只……生不逢時的……小老虎嗎？
感覺那哭聲是溺在一種無形的扼殺和受難的窒息中。
而那張臉，原本也不該這般蒼白。
他應該是一隻威猛碩壯的……虎。
那個母親究竟經歷了怎樣的打擊和失落,才放棄了為她的孩子穿上桂子紅的新衣裳？
那個孩子究竟是到哪裡去了，才讓他的母親萬念俱灰，把所有的寄托都埋成小小墳塋？
紫檀木漆匣裡最後的一點發現讓式微媽媽莫名興奮：那隻小老虎……他一定沒有死。