彼得·伊裡奇·柴可夫斯基（ПётрИльичЧайковский，1840年5月7日-1*3年11月6日），俄羅斯浪漫樂派作曲家。其風格直接和間接地影響了很多後來者。
柴可夫斯基生平
柴可夫斯基於1840年4月25日（舊歷）誕生於沃特金斯克市的一位官辦冶金廠廠長兼採礦礦山工程師伊裡亞·彼得洛。
1848年柴可夫斯基的家庭在莫斯科、彼得堡、阿拉帕耶夫斯克等地生活。
1850年柴可夫斯基入彼得堡法律學校學習。
1854年柴可夫斯基的母親去世。
1855年-1858年從師P·B·裘爾金格學彈鋼琴。
1859年自法律學校畢業，入司法部任職。
1861年首次出國旅行（赴德國、比利時、英國、法國）。秋天入俄羅斯音樂協會舉辦的*。
1862年入彼得堡音樂學院學習。
1863年辭去司法部職務。
1862年-1865年在音樂學院從師安東·魯賓斯坦學習管絃樂，從師札連姆巴學習音樂理論。寫作早期重要作品：為奧斯特洛夫斯基的劇作《大雷雨》寫序曲（18*）、F大調和C小調序曲（1866）、降C大調絃樂四重奏（1865）、大合唱《歡樂頌》（1865）。1865年自彼得堡音樂學院畢業，獲銀質獎章（12月）。畢業典禮上演出大合唱《歡樂頌》。
1866年-1877年由尼·魯賓斯坦介紹去莫斯科開始教學工作。在莫斯科生活，間或出國旅行（去法國、德國、瑞士、意大利）。在莫斯科進行大量的作曲和教學工作，並從事音樂評論工作。這期間結識了大量友人，與他們進行交往和通訊（A··奧斯特洛夫斯基、B·Ф·奧道耶夫斯基、П·М·薩道夫斯基、Я·П·布羅茨基、·Д·卡什金、K·K·阿爾布萊赫特、П·И·尤爾根松、黛西莉·阿爾托、М·A·巴拉基列夫、B·B·斯塔索夫、·A·裡姆斯基-科薩柯夫、н·柏遼茲）。1876年與列夫·托爾斯泰相識。因歌劇《鐵匠瓦庫拉》參加俄羅斯音樂協會舉行的競賽而獲獎。這些年中寫有以下作品：歌劇：
《市長》（1868）、《妖女》（1869）、《禁衛軍》（1872）、《鐵匠瓦庫拉》（1874年）、舞劇《天鵝湖》（1875-1876）。為奧斯特洛夫斯基的童話《雪娘》配樂（1873）。管絃樂交響樂：《命運》（1868）、《羅米歐與朱麗葉》（1869）、《暴風雨》（1873）、《裡米尼的弗蘭切斯卡》（1876）、《第一交響曲——冬日的幻想》（1866）、《第二交響曲》。
（1872）、《第三交響曲》（1875）。協奏曲：《第一鋼琴協奏曲》（1875）、大提琴協奏曲《羅可可主題變奏》（1876）。室內樂：三首四重奏（1871、1874、1876）、浪漫曲、鋼琴曲（其中有套曲《四季》，1876）。為工藝展覽會開幕寫的大合唱（1872）。為鋼琴四手聯彈改編俄羅斯民歌50首（1869）。寫教科書《和聲學教程》（1871）。
1877年-1878年結婚。因病出國。寫《第四交響曲》和歌劇《葉甫根尼·奧涅金》（1877-1878）。開始寫歌劇《奧爾良的少女》。寫小提琴協奏曲、鋼琴奏鳴曲、《兒童畫冊》（1878）。1879年在國外生活（克拉朗、巴黎）以及在俄羅斯生活（彼得堡、莫斯科、卡明卡）。在莫斯科上演歌劇《葉甫根尼·奧涅金》，由莫斯科音樂學院學生擔任演員。歌劇《奧爾良的少女》完成。寫《第一管絃樂組曲》。修改《第二交響曲》。
1880年-18*年不斷地進行創作活動。柴可夫斯基的作品在*和國外廣泛演出。從事社會各種音樂活動，擔任音樂社會工作，擔任指揮。赴國外旅行演出（1888，18*）。獲得世界性聲譽，當選為俄羅斯音樂協會莫斯科分會會長（1885）。1885年開始在克林城郊的梅達諾沃村生活。這些年裡的作品有：歌劇：《馬捷帕》（1883）、《女靴》（1885）、《女巫》（1887）。舞劇：《睡美人》（18*）。管絃樂、交響樂：《意大利隨想曲》（1880）、《曼弗雷德交響曲》（1885）、《第五交響曲》（1888）、幻想序曲《哈姆雷特》（1888）、《1812年序曲》（1880）、《絃樂小夜曲》（1880）、三首組曲《第二組曲》-1883，《第三組曲》-1884，《莫扎特風格》-1887、《第二鋼琴協奏曲》（1880）。室內樂：三重奏《紀念偉大的藝術家》（1882）、鋼琴作品和浪漫曲。大合唱：《莫斯科》（1883）。決定寫歌劇《黑桃皇后》（18*）。
1*0年舞劇《睡美人》初次上演。
赴意大利佛羅倫薩。創作《黑桃皇后》。返回伏羅洛夫斯克。創作絃樂六重奏《回憶佛羅倫薩》。
1*1年在伏羅洛夫斯克生活。為悲劇《哈姆雷特》配樂。彼得堡劇。
院經理處約寫舞劇《胡桃夾子》和歌劇《約蘭達》。赴美國訪問演出。歸國後在梅達諾沃村寫舞劇和歌劇。《約蘭達》完成。旅行演出（基輔、華沙、柏林、漢堡）。
1*2年在梅達諾沃村完成舞劇《胡桃夾子》。在莫斯科指揮歌劇《浮士德》、《葉甫根尼·奧涅金》、《惡魔》。寫降E大調交響曲（未完成）。當選為法國研究院通訊院士。接受劍橋大學授予的音樂博士學位。出國旅行（柏林、巴塞爾、蒙貝利亞爾、巴黎）。五月遷往克林城定居。
1*3年演出音樂會（布魯塞爾、敖德薩、哈爾科夫）。赴英國接受音樂博士學位。在克林生活。寫《第六交響曲》、《浪漫曲套曲》（拉特豪斯作詞）、鋼琴曲——作品72號。寫《第三鋼琴協奏曲》。10月7日（舊歷）離克林城赴彼得堡。10月16日，《第六交響曲》在彼得堡初次演出，作者親自指揮。
10月21日開始患病。10月25日凌晨逝世。
柴可夫斯基的主要事跡
一早年生活
柴可夫斯基出生於儒略歷的1840年4月25日或者格里曆的5月7日，在沃特金斯克，一個現在烏德穆爾特共和國的小鎮子。他的父親是IlyaPetrovichTchaikovsky，一位官辦礦廠的採礦工程師，母親是父親的3任妻子的第二任，叫AlexandraAndreyevnaAssier，一位法裔俄羅斯人。他是歌劇作家，舞劇作家，翻譯家ModestIlyichTchaikovsky的兄長（大了幾十年）。
如果彼得·伊利亞·柴可夫斯基是一個驍勇善戰的將領或士兵，我們不會感到驚奇，他必定多少承繼了祖先的黷武基因。他的祖上是哥薩克貴族，家族身配藍天白鷗的紋章，幾代人都為沙皇效勞。如果柴可夫斯基成為那個時代俄羅斯少有的科技人員，我們也還能勉強從他父親那裡找到源流。他父親伊利亞·柴可夫斯基是個礦井工程師，到1840年5月7日柴可夫斯基出生的時候，在礦城伏特金斯克已經是個顯赫人物。從家學淵源上來探詢柴可夫斯基的作曲家之路，不免有牽強拔高的嫌疑。確實，柴可夫斯基不像他喜歡的莫扎特那樣，擁有一個音樂氛圍濃厚的家庭背景。他也不像莫扎特那樣，稱得上是個神童。
如果說小時候的他，有什麼異於常人的地方，那應該是他特別脆弱敏感的天性。他童年的家庭教師芬妮·杜芭赫小姐回憶起這位學生，說：「彼得實在敏感得過分，因此不得不十分小心地對待他。微不足道的小事都會刺傷他。他是一個脆弱的孩子。」這種初露藝術端倪的特性或許可以從*那一族裡找到某些解釋。1833年伊利亞第二次結婚，娶亞歷山德拉·阿茜埃。她是一位法國移民的女兒，具有她身處的社會階層所要求的一些彈琴唱歌技能，這在當時是很普通的。而關於那位移民，也就是柴可夫斯基的祖父，人們所知道的是他生來有些神經質而易於激動，據說亞歷山德拉家有羊癇風的病史。柴可夫斯基一生承受著敏感天性的折磨，他是一個神經官能患者。但是，他以後所譜寫的一些最富於個性的感人樂章，體現的正是他的這種天性。我想，也只有一個分外敏感的人才能把握住內心最深處的*與律動，並且委婉真摯地用音樂表達出來。
柴可夫斯基很小就對音樂表現出濃厚的興趣。這在十九世紀初的俄羅斯是很有幾分讓人驚奇的。當小彼得告訴芬妮他想當個莫扎特一樣的音樂家時，這位法蘭西女老師冒出的念頭是「多怪！對法國和德國人來說，這樣想還不算什麼，可是*人對音樂一竅不通。」她吃驚地發現，音樂常常叫這個孩子顯得興奮。一天，家庭晚會結束後，芬妮看見小柴可夫斯基坐在床上，兩眼閃著奇異的光芒，說「啊，聽這音樂，聽這音樂，救救我，它在我頭腦裡，我擺脫不了它！」這段軼事真實到什麼程度無從考究，但通過它，我們洞見了小柴可夫斯基心中對音樂不可遏止的摯愛。
家裡對彼得的音樂興趣不置可否，不過還是屈從了他孩童的熱情。在柴可夫斯基五歲生日過後不久，家裡為他聘請了一位鋼琴教師，對他進行比較正規的訓練。不到三年工夫，柴可夫斯基就可以跟這位年輕老師一樣一眼就能識譜了。他幼稚的彈奏中含有的熱情讓人驚訝。但也僅此而已。小彼得並沒有顯示出任何非凡的音樂天分來。有誰試圖通到小彼得預言他將成為俄羅斯歷史上首屈一指的大音樂家，這即使不讓人當作是胡言亂語，也多少有些異想天開。家人和作曲家本人似乎想循著當時的生活路子走下去。父親退休後在首都彼得堡安了家，柴可夫斯基進了當地的法律學校。畢業後他成了司法部的一等文書。但是，對音樂的愛好柴可夫斯基一直堅持著：利用閒暇時間參加合唱，在姑*要求下表演流行的歌劇片斷，跟定居彼得堡的德國著名鋼琴家昆丁格上課……天性中對音樂的親近終於讓柴可夫斯基不滿足於只當一個業餘音樂愛好者。他報考了彼得堡音樂學院，向部裡提出辭呈，從此完全投身音樂，在音樂中找到了他存在與表達的焦灼和快樂。
柴可夫斯基於1858年離開學校然後*司法部做部長秘書，不久他就加入了司法部的合唱團。
二音樂生涯
柴可夫斯基自學校畢業之後，安東·魯賓斯坦的弟弟，莫斯科音樂學院的和聲學教授尼古萊·魯賓斯坦聘請他做音樂史的教師。當時的柴可夫斯基父親已經退休，經濟上頗為拮据，因此欣然接受教職，接下來的十年都全心投入教學和創作。教書的待遇不特別好，僅能餬口而已，但柴可夫斯基從事這份工作能夠有很充裕的時間創作，所以在從事教職的第一年就完成了第一號交響曲「冬之夢」，但聽眾反應不佳。沒多久，他就因為壓力太大又過度工作，在1877年時精神崩潰離開學校。休了一年假後，他嘗試回到學校繼續教書，但是沒多久就放棄，決定退休。在瑞士休養一陣子之後，便搬到基輔與妹妹同住。
1868年開始，柴可夫斯基與*國民樂派的成員逐漸走得很近。1869年在巴拉基列夫建議之後，便寫了有名的管絃樂序曲《羅蜜歐與茱麗葉幻想序曲》。但於此後，柴可夫斯基的作曲風格越來越偏向西歐風，而逐漸與強調民族素材及風格的國民樂派漸行漸遠。
有一次，柴可夫斯基在莫斯科臨陣上場替代指揮他自己的歌劇《女妖》（Enchantress，俄文Чародейка，1885年7月），之後便開始常態性的從事指揮工作。克服與生俱來的舞台恐懼症之後，他逐漸開始習慣在舞台上指揮自己的創作，並常在歐洲各地巡迴演出，結識不少當時的音樂家。
1*1年，柴可夫斯基受邀至美國指揮自己的作品，當年的五月五日，他在卡內基大廳的開幕儀式中指揮紐約音樂協會交響樂團演出。美國一行中，他也演出著名的第一號鋼琴協奏曲以及絃樂小樂曲。這首堪稱柴可夫斯基最有名的降b小調鋼琴協奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可萊的惡評，也因此一直束之高閣遲遲未演，未料在美國首演卻一炮而紅，從此成為柴可夫斯基的招牌。
1*3年，在首演第六號交響曲《悲愴》九天後，柴可夫斯基死於聖彼得堡街上的家中。有些音樂學家（如MiltonCross及DavidEwen）認為，柴可夫斯基對於死亡早有覺悟，而第六號交響曲正是他寫給自己的安魂曲。第一主題之後緊接著快速的絃樂變化旋律以及強而有力的和聲，隨後出現的常號旋律和前後的旋律都沒有關連，此種突兀插入的樂段（nonsequitur），一般認為是俄羅斯天主教死者彌撒典型的曲式。
三一場災難性的婚姻
柴可夫斯基*的傾向很早就為人所知。儘管證據都在蘇俄時期被消滅殆盡，但他的性向對於自身的生活以及作品影響甚鉅是無庸置疑的。有些歷史學家仍認為他是異性戀，但是大部分學者根據他的僕人蘇佛努夫（AlekseiSofronov）以及外甥大衛朵夫（Vladimir「Bob」Davydov）的證詞，相信他最親密的伴侶都是同性。其他的證據大多可見於書信、日記及其弟馬戴斯特（Modest，亦是*）的信件中。
在法學院的學生時期，柴可夫斯基曾經暗戀過法國女歌手狄希耶·雅朵（DesireeArtocirc；t）但在女方結婚之後，這段感情無疾而終。在他於莫斯科音樂院教書時，一名偏執的女學生安東妮雅·米露可娃（AntoninaMiliukova）以大量情書攻勢瘋狂倒追他，揚言非他不嫁，甚至以死要脅。其實柴可夫斯基根本不記得自己班上有這個學生，但是女學生相當堅持，不斷持續寫信。當時柴可夫斯基迷上普希金（Pushkin）的詩作《尤金·奧尼金》（EugeneOnegin），正打算改編成歌劇。由於詩作中的主角尤金年輕時拒絕了塔琪安娜以致後來終生活在悔恨當中，入戲太深的柴可夫斯基將自己想成尤金，認為自己不應回絕這段感情。兩人於1877年7月18日結婚。
蜜月還沒結束，柴可夫斯基就後悔了，在兩人於7月26日回到莫斯科時，他已經瀕臨崩潰。週遭的朋友們都看得出來他的狀況很不好，但是沒有人知道嚴重性。婚後兩周，他企圖在冰冷的莫斯科河中自殺，但是隨後卻因為受不住寒冷而放棄，也因此染上嚴重的肺炎。精神上完全崩潰的柴可夫斯基逃到聖彼得堡。
他的哥哥安納托利（Anatoly）到聖彼得堡火車站接他時，幾乎認不出面前那個一臉憔悴、瀕臨崩潰的病弱男子就是自己的弟弟。安納托利火速將他送到鄰近的旅館，發作了一陣之後，柴可夫斯基昏迷了整整兩天。這期間他到底做了什麼、說了什麼，除了安納托利之外大概就只有精神醫師知道。醫師建議柴可夫斯基徹底改變生活形態，要他不要想要嘗試改善自己的婚姻，也不要再見新婚妻子。自此之後，柴可夫斯基再也沒有見過安東妮雅，但會定期寄生活費給她，到死為止兩人的婚姻關係都還保持著。
此後的幾年，柴可夫斯基很害怕安東妮雅會將他們兩人分開的內幕公諸於世。安納托利試著說服她去辦理離婚，安東妮雅卻不肯離婚，也不願配合對外宣稱兩人婚姻破裂的理由是因為柴可夫斯基有外遇。商尤爾金森（PyotrI.Jurgenson）費盡唇舌為柴可夫斯基爭取離婚機會卻始終未果，卻在1880年的夏天發現安東妮雅另結新歡已有半年，還生了孩子，都被丟到孤兒院。安東妮雅在1*6年被診斷出有精神病，並於1917年病逝。
至於柴可夫斯基，他並不將自己的精神崩潰歸咎於安東妮雅，而相信那是命定的悲劇，是對於他為了結婚而結婚的懲罰。儘管結婚的經驗像是一場夢魘，身為*的柴可夫斯基對於婚姻的憧憬卻從未消減。當安納托利訂婚時，柴可夫斯基寫了一封感人的信給他，信中提到有時候我真的很希望能夠被一個女人溫柔的觸摸與疼愛。我常幻想被一個慈愛的女人所擁抱，我能夠躺在他的腿上親吻著她……後世的學者認為柴可夫斯基對於妻子的觀念其實是錯誤的，只是想借由婚姻來取回早逝的母親罷了。
四一個及時的女恩人
一個對柴可夫斯基更有影響的是一位有錢的寡婦，名叫NadezhdavonMeck。她和柴科夫斯基於1877至1*0年間互通的信件達1，200封。在她的堅持下兩人從未見面。但在機緣巧合下他們在兩個不同場合下偶然地碰上，不過他們沒有交談。她不但提供了一年6000盧布的贊助，亦表達了對柴的音樂事業的關注及其音樂的讚賞。可惜的是這段關係於13年後結束了，原因是她自稱破了產。
有人認為她停止資助的原因是因為她發現了柴可夫斯基的*身份，而不是因為破產。不過，她的二女Alexandra（她意外地以文字把她的父親嚇死-她寫了一封信告訴父親說姊妹Milochka並不是他的親生女兒）在母親開始資助柴的時候，已經告訴了她柴是*，所以VonMeck應不會因此而停止資助。VonMeck聰明地及極度勤奮地發掘有關柴的一切。有說她對柴可夫斯基一生的感情生活中並不會有女性的存在感到滿意。
據說柴可夫斯基被她的突然終止贊助大受打擊，更一路消沉。終其一生他亦未能瞭解VonMech終止贊助的原因。他所不知的內情，只在VonMeck家族內流傳。他們同時也是受害者，因為他們在死前未能解開所有誤會。VonMeck的財政狀況比她向外發表的還要差：她的女婿Shirinsky勒索她，威脅要公開他妻子Milochka父親另有其人的秘密；兒子Vladimir過度揮霍，要求母親更多的資助。VonMeck的病情益發嚴重，她她染上了結核病，而病毒已經感染到了她的喉頭。在柴過身三個月內，她亦因窒息而去世。
另外一個使誤會不能解開的原因是VonMeck的手臂萎縮，使她不能寫信。
五去世
柴可夫斯基死於1*3年的11月6日，正好是第六交響曲首演後九天。他的屍體被運至聖彼得堡亞歷山大·涅夫斯基修道院的TikhvinCemetery，墳墓就在相熟的作曲家亞歷山大·鮑羅丁（AlexanderBorodin）和穆索斯基（ModestMusscomsky）的附近。
大部分當時的學者都認為他死於霍亂，起因是因為喝下受到污染的自來水。但是近幾十年來，另外幾種理論逐漸流行起來，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學院校友會對*的抵制運動導致。
音樂史學家亞莉珊卓歐洛娃（AleksandraOrlova）在他未的柴可夫斯基點滴（TchaikovskyDaybyDay）一書手稿中，口頭證詞做為證據來支持柴可夫斯基死於自殺的推論。他認為柴可夫斯基服用砒霜自殺，所以死亡日期和屍體處理才會遮遮掩掩，產生前後不一的說詞。然而，歐洛娃的論點缺乏書面上的證據，因此受到多方質疑，至今柴可夫斯基的真正死因還是個未解的謎。
英國籍作曲家麥克芬尼希（MichaelFinnissy）以柴可夫斯基生前的最後幾天與死亡為題，作了一部名為《羞恥罪衍》（ShamefulVice）的歌劇。