很高興和同志們見面。我來講話，是為互相學習。因為忙，沒來得及預備完整
的講稿，想起什麼說什麼，意見未必正確，請同志們指正。
我覺得：練習基本功，對初學寫作者來說，是很重要的事，就拿這作為講題吧。
（一）先練習寫一人一事：有些人往往以寫小說、劇本等作為初步練習，我看這不
大合適。似乎應該先練習寫一個人、一件事。有些人常常說：「我有一肚子故事，
就是寫不出來！」這是怎麼回事呢？你若追問他：那些故事中的人都有什麼性格？
有哪些特點？他就回答不上來了。他告訴你的儘是一些新聞，一些事情，而沒有什
麼人物。我說，他並沒有一肚子故事。儘管他生活在工廠裡、農村裡，身邊有許多
激動人心的新人新事，可是他沒有仔細觀察，人與事都從他的身邊溜走了；他只記
下了一些破碎不全的事實。要想把小說、劇本等寫好，要先從練習寫一個完完整整
的人、一件完完整整的事做起。你要仔細觀察身旁的老王或老李是什麼性格，有哪
些特點，隨時注意，隨時記錄下來。這樣的記錄很重要，它能鍛煉你的文字表達能
力。不能熟練地駕馭文字，寫作時就不能得心應手。有些書法家年老目昏，也還能
寫得很整齊漂亮。他們之所以能夠得心應手，就是因為他們天天練習，熟能生巧。
如果不隨時注意觀察，隨時記下來，哪怕你走遍天下，還是什麼也記不真確、詳細，
什麼東西也寫不出來。
剛才，我站在此地小坡上的小白樓前，看見工廠的夜景非常美麗；想來同志們
都曾經站在那裡看過好多次了，你們就應該把它記下來。在這夜景裡，燈光是什麼
樣子，近處如何，遠處如何，雨中如何，雪後如何，都仔細地觀察觀察，把它記在
筆記本上。
要天天記，養成一種習慣。刮一陣風，你記下來；下一陣雨，你也記下來，因
為不知道哪一天，你的作品裡就需要描寫一陣風或一陣雨，你如果沒有這種積累，
就寫不豐富。經常生活，經常積累，養成觀察研究生活的習慣。習慣養成之後，雖
不記，也能抓住要點了。這樣，日積月累，你肚子裡的東西就多了起來。寫作品不
僅仗著臨時觀察，更需要隨時留心，隨時積累。
不要看輕這個工作，這不是一件容易事。一個人，有他的思想、感情、面貌、
行動……，一件事物，有它的秩序、層次、始末……，能把它逼真地記下來並不容
易。觀察事物必須從頭至尾，尋根追底，把他看全，找到他的「底」，因為做文章
必須有頭有尾，一開頭就要想到它的「底」。不知全貌，不會概括。
有些年輕同志不注意這種基本功練習，一開始就寫小說、劇本；這種情況好比
沒練習過騎車的人，就去參加騎車競賽。（二）把語言練習通順：下功夫把語言寫
通順了，也是基本功，也是很重要的基本功。它和戲曲演員練嗓子、翻跟斗一樣。
演員不練嗓子，怎麼唱戲呢？武生不會翻觔斗，怎麼演武戲呢？文學創作也是一樣，
語言不通順，不可能寫出好文章。有些人，確實有一肚子生動的人物和故事，他向
人談講時，談得很熱鬧；可一寫出來，就不那麼動人了，這就是因為在語言方面缺
乏訓練，沒有足夠的表達能力。
有些人專以寫小說、寫劇本練習文字，這不妥當，文字要從多方面來練習，記
日記，寫筆記，寫信……都是鍛煉文字的機會；哪怕寫一個便條，都應該一字不苟。
寫文章，用一字、造一句，都要仔細推敲。寫完一句，要看看全句站得住否，
每個字都用得恰當與否，是不是換上哪一個字，意思就更明顯，聲音就更響亮，應
知一個字要起一個字的作用，就像下棋使棋子那樣。一句，一段寫完之後，要看看
前後呼應嗎，聯貫嗎？字與字之間，句與句之間，段與段之間，都必須前後呼應，
互相關聯。慢慢地，你就學會更多的技巧，能夠若斷若續，有波瀾，有起伏，讀起
來通暢而又有曲折。寫小說的人，也不妨練習寫寫詩；寫寫詩，文字就可以更加精
煉，因為詩的語言必須很精煉，一句要表達好幾句的意思。文章寫完之後，可以念
給別人聽聽。念一念，哪些不恰當的字句，不順口的地方，就都顯露出來了，才可
以一一修改。文章叫人念著舒服順口，要花很多心思和功夫。有人看我的文章明白
易解，也許覺得我寫時很輕鬆，其實不然。從哪兒開頭，在哪兒收束，我要想多少
遍。有時，開了許多頭都覺得不合適，費了不少稿紙。
字的本身沒有好或壞，要看用在什麼地方。用得恰當，就生動有力。
文字要寫得簡練。什麼叫做簡練呢？簡練就是話說得少，而意思包含得多。舉
一兩句做例：「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。」只不過十四個字，可是包含
多少情和景呀！
簡練須要概括，須要多知多懂。知道一百個人，而寫一個人；知道一百件事，
而寫一件事，才能寫得簡練。心有餘力，有所選擇，才能簡練。譬如歌劇演員，他
若扯著嗓子喊叫，就不好聽；他必須天天練嗓子，練得運用自如，游刃有餘，就好
聽了。
我建議大家多多練習基本功，哪怕再忙，每天也要擠出點時間寫幾百個字。要
知道，練基本功的功夫，應該比創作的功夫多許多許多倍！ |
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