美國小說家約翰·契弗的小說《准將和高爾夫球迷寡婦》裡，有個弗拉納根夫人，她接近40歲，頭髮是染過的，青春正慢慢退去，可她體態豐滿，神情孤獨，說起話來像小女孩在講悄悄話，彷彿在努力模仿一個8歲小姑娘的舉手投足。為了獲取利益，或者乾脆為了攪和黃一對垂死的中產夫婦的婚姻，她勾引了那個丈夫。可是，」我以前從未做過這種事。」她總是這樣說。在等他電話時，在將裙子從雪白的肩膀上抖落下來時，在他整理衣服準備離開時，」我以前從未做過這種事。」
儘管很不情願，可若將小說換算成東方現代劇，這位裝嫩的夫人鐵定要穿津森千里。幾乎是閉著眼，我在I.T掃貨後入手的竟然全是津森千里，上面鑲著星星、花朵、飛鳥與貓，還有美人魚，抖落開是幾條長袍，因為沒發育的稚嫩姑娘是不需要腰身的。等我意識到這些裙子特別弗拉納根夫人時，已經晚了。我穿著它們數次亮相，見到的人每每都說：「你看上去年輕了4、5歲。」潛台詞是，我太老了，不應該再扮怪裝嫩。
有些童心未泯的牌子適合一生下來就感覺老了的小姑娘，比如馬克·雅格布斯，粗陋簡單，好像專為地鐵姑娘扎姬定制，可價錢又相當不便宜，得拿青春換回點生活積累才能長期光顧；另一些，就如同津森千里，真正的小姑娘瞧不上它的刻意與做作，只有那些上了點年紀卻吵著不想長大的傢伙，有意無意被它吸引，她們髮際線微微向後退去，卻有著嬰兒一樣粉紅色的牙床，將津森千里套頭上身，呢喃著說：「我以前從未做過這種事。」
日本設計師津森千里（TsumoriChisato）也是她自有品牌的絕佳代言人。她已經50多歲了，算個歐巴桑，卻不肯剪掉披肩長直髮，打粉紅色腮紅，每每都穿自家貨品，作嬌羞可人狀。她又是個執拗的職業女性和拒絕成長的小女孩結合體。1976年服裝學院一畢業就當上了日本設計師三宅一生的助手，一直呆了14年。想必三宅老先生一定拿她有點頭疼，既頗具才華、勤奮肯干、可當左膀右臂；又時不常惹點小麻煩。她從儲藏室翻出一隻舊籃筐，興致勃勃地噴了漆，誰想是三宅一生珍藏的老古董。她無辜地將手垂在身體兩側，老頭子也無可奈何。」我不吃不睡時，一定在工作。」1990年津森千里自創品牌後，流露出工作狂潛質和商業頭腦，她只招有相同溫度和波長的人，營造一個嗡聲作響停不下來的公司氛圍，品牌銳意進取。2005-2007連續三年，津森千里在日本的流行意識調查中，位居最喜愛的設計師榜首，打敗了外來人約翰·加裡亞諾和前輩山本耀司。
日本人有一套審美哲學：性感完全可以存在於不被注意的古怪地方。很多很多的褶子、東拼西湊的搭襟小褂、全黑色、露出一小截的腳踝、破球鞋……津森千里延續了這一哲學，她的設計，性感在於天真，在於裝嫩，在於卡瓦伊，別人不用說了，林志玲最愛津森千里。可對一些心智成熟的達人來說，這種童心怪趣服是列入黑名單的，時尚作家周周的新書《時尚學徒》，點名批評了津森千里：那些小魔鬼一般的花衣裳不莊重，太幼齒范兒，最適合獻歌一首，龐龍的《兩隻蝴蝶》：「親愛的你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰，親愛的你跟我飛，愛的春天不會有天黑……
可我想獻給津森千里的是天真與經驗之歌。有那麼一大批人不想從天真狀態進入經驗狀態，當然，詩人可以去自殺，雕塑家可以去發瘋，畫家可以讓柔軟的時鐘和開膛破肚的馬在天上飛，還有一個畫家能把耳朵割下來……大部分人，並不是想怎樣就怎樣，被社會規則、家庭、一千雙眼睛給按住了。一件津森千里是一個非常易得的慰藉，它就掛在成長與理想之間，成長意味著已經失去的，理想卻是永遠達不到的。想必這些兩邊不靠的傢伙在某一段時期都研讀過《長襪子皮皮》，反覆咀嚼過皮皮拿豌豆當天書藥片，大喊我不想長大我不想長大的橋段。就像皮皮那樣，把聖誕樹上的蠟燭全部吹滅，廚房裡頓時一片漆黑，只有爐子後面還有點兒亮光，那是因為火在蓋子後邊燃燒著。她摸摸身上的津森千里，花裡胡哨的還在，這種摩挲好像帶來了一種確信，確信一切麻煩都會消失，一切都會好起來。