阿明 爸爸，你放心，我的眼睛一定不能有毛病，我要是沒有這眼睛，爸爸你也不疼我了，那我還不如死了哪。
卞 親孩子！
阿明 爸爸你也不用跟新媽媽打架。新媽媽不在屋子裡麼？
卞 她才出去，不在屋子裡。只要你乖乖的好了，爸爸自然不難過，回頭我讓嚴叔叔買糖給你吃。
嚴 準是那老道的符有點兒道理，怎麼吃了那符水一陣子就不痛了呢？
卞 也許佛父保佑。我們把他包的布去了看看好不好？
嚴 去了包布好不好，阿明？
阿明 好，去了試試，這回我一定看得見了，這回打你們回來我就沒有見過你們。快去了罷，爸爸。
（卞嚴合蹲侍一邊，卞解去布縛，手發震。）
阿明 怎麼爸爸你發著抖哪。
（布已解去，阿明雙目緊閉，卞嚴疑喜參半。）
卞嚴 （同）阿明！你慢慢的睜開試試！
（阿明，徐張眼，光鮮如故，卞狂喜）
卞嚴 （同）阿明，你看見我們不？
阿明 （微蹙）我——見。
（但眼雖張而瞳發呆，卞嚴相視。卞以手指劃阿明眼前，不瞬。）
卞 你真的見嗎？
阿明 不——我會見的，爸爸。
卞 那你現在還看不見？
阿明 我——見。
（卞跳起，趨室一邊，倚壁上）
卞 明兒你見我不？
阿明 （循聲音方向舉手指）你在那裡，爸爸。
卞 （復樂觀）老敢，你知道，他初睜開，近的瞧不見，遠的許看得見。
嚴 這許是的，你再試試他。
（卞空手舉起）
卞 阿明！
阿明 （現笑容）爸爸！
卞 我手裡拿著什麼東西？
（阿明略頓）
嚴 你爸爸現在手裡拿著什麼東西，你看不看見？
阿明 （微窘）我看——見。
卞 那你說呀，我手裡是什麼？
阿明 （似悟）一根棍子！
卞 （極苦痛）天呀！（更不能自持，抱頭伏牆泣。嚴亦失望。阿明倉皇，伸手向空摸索。）
阿明 爸爸，爸爸，別結，別結！（幕下）
第五幕
景如上幕
幕時台上全黑，惟左側內屋有油燈光，屋外有風雨聲，院內大棗樹嗚咽作響。風雨稍止，院外木門有剝啄聲，七妹自左側內院馳出，偕尤同上。
尤 喔，好大雨！我全濕了。
李 怎麼早不來，我還當你不來了哪。
尤 我還有不來的！
李 快脫了你的笨鞋，再進我屋子裡去，糊髒的！（摸一椅使坐）
尤 （坐脫鞋）脫了鞋又沒有拖鞋。
李 房裡有他的鞋，你正穿，就這穿著襪子進去罷。
尤 那小的睡了罷？
李 早睡著了。他就睡在這榻上。
尤 瘋子幾時回來？
李 還說哪，他明兒一早就回來，你今晚不到天亮就得走！
尤 不走怎麼著？
李 別胡扯了，快進去罷！
（尤七同進房，油燈亦滅。風聲又作。月光射入，正照阿明睡榻。房中有猥褻笑語聲，阿明驚醒，起坐呼喚。）
阿明 媽，媽媽！（聲止）媽媽你睡著了？（復睡下。褻聲復作，阿明疾坐起）媽媽，你那兒是誰呀？是誰跟你說著話哪？別是爸爸回來了罷？是爸爸回來怎麼沒有來看我？我曉得了，我瞎了眼，爸爸也不疼我了，我早知道他不疼我了！媽媽，媽媽，我怕，我害怕，我什麼也看不見！（屋外風怒號）這風多可怕，像是有好多人喊救命哪。媽媽，你怎麼也不答應我，我才聽見你說話的，我又不是做夢。媽媽，爸爸！媽媽，爸爸！我怕呀，我怕！（睡下取被蒙頭有頃，褻聲復作，復坐起，舉手摸索啜泣。忽抬頭睜眼，目光炯然，似有決心，潛取衣披上，摸索床頭得杖，移步及門，手觸簾，作闖入狀，復止，轉步摸索出右門去。目光轉暗，風勢復狂）。
李 （自左室內）別鬧了，不早了，趁早走罷！
（尤自室內出。捫索而行）。
尤 這多黑，天還沒有亮就趕人走！（及門）摸著了，我走了，啊。
（尤出門，即遭狠擊）。
李 （自內驚問）怎麼了？
尤 哼，是你啊，小鬼！
李 （已出房）誰？
尤 （氣喘）那小王八，小壞蛋，小瞎子，他，他想打我哪……不要緊，我已經帶住了他了……你再凶，試試，好，好膽子，想幹你的老子！
阿明 （嘶聲，極微弱，似將斃然）爸爸！
李 （亦在門邊）把他帶進屋子去！
（尤七共曳阿明入內，時天已黎明，屋內有光，隱約可辨，戶外風拂樹梢，作嗚咽聲）。
尤 （喘息）小鬼，你凶！
李 別掐他了……呀，怎麼了，阿明，阿明！不好了，死了！
尤 詐死罷，哪有這麼容易，我又沒有使多大的勁。
李 阿明，阿明！你摸摸，氣都沒了，這怎麼辦？
尤 死了也活該，誰讓他黑心要害人？
李 你倒說得容易。這事情鬧大了，怎麼好？瘋子一回來，我們還有命麼？
尤 別急，咱們想個主意。
李 你害了我了……
尤 別鬧。咱們把他給埋了，就說他自個兒跑了，好不好？
李 不成，他們找不著他還得問咱們要人。
尤 咒他媽的，咱們趁此走了不好麼？
李 上哪兒去？
尤 趕大同上火車到北京去，不就完了？
李 你能走麼？
尤 還有什麼不能的！快罷，遲了他們回來。你東西也不用拿，我有點兒錢，我們逃了命再說罷。
李 （指阿明）他呢？
尤 還管他哪，讓他躺著罷，自然有他老子來買棺材給他睡。天不早了，我們走罷。
（尤曳七踉蹌奔出，天已漸明，阿明橫臥地上不動，三弦聲忽起，阿明甦醒，強支起，手捫喉際，面上有血印污泥。）
阿明 爸爸，爸爸！你來罷！你怎麼不來啊！（復倒臥）
瞎 （捫索入門）我早知道這家子該倒運，我早知道！阿明，阿明，你在哪兒哪？（杖觸阿明）。這是什麼？阿明！（俯身摸之）可憐的孩子！兇惡的神道，要清白的小羔羊去祭祀——這回可犧牲著了！（坐地下，抱阿明頭，置膝上，撫其胸）阿明，阿明，你有話趁早對我說罷。麻雀兒噪得厲害，太陽都該上來了。昨晚上刮了一宵的大風，一路上全是香味：殺人的香味，好淫的香味，種種罪惡的香味。可憐的小羔羊，可憐的小羔羊！醒罷，阿明。
阿明 （微笑）是你呀，老周！
瞎 除了我還有誰，孩子。
阿明 你是怎麼來的？
瞎 我聽見小羊的叫聲，我聞著罪惡的香味。
阿明 你說的什麼話？
瞎 下雨，下雨，這回可真下了血了。
阿明 你說的什麼話？
瞎 你爸爸幾時回來？
阿明 他今天回來，也許就快回來。
瞎 你覺著痛不？
阿明 我覺得倦，可是我很快活，有你來陪著我。
瞎 你有什麼話對你爸爸說，孩子？
阿明 對他說，我愛他，好爸爸，對他說，我想替他殺那個人，可是我氣力小，打不過他。對他說我見了我的親媽，我的眼一定看得見了。對他說，我要見他，可是我倦極了要睡了。對他說，我——愛——他——好——爸——爸……
瞎 還有什麼說的，孩子，慢點兒睡。
阿明 （音漸低）我——也——愛——你——老——周。我——想——聽——你——彈——聽——你——唱——我——要——睡——了……
瞎 （取三弦調之）好，我唱給你聽。（彈三弦，曲終阿明現笑容，漸瞑目死）。歌：……
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑暗的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
瞎 阿明，阿明！（撫其頭面，及胸）。去了，好孩子！（抱置懷中）張目前望。若有聽見，（面有喜色）再會罷，孩子！（戶外聞急驟鈴聲）最後的人回來了。
（卞嚴入室，見狀驚愕，木立不動。）
瞎 （自語）走的走了，去的去了，來的又來了……
卞 （走近）阿明，阿明！
瞎 他不會答應了。
（卞疾馳至內室，復馳出，聽瞎子自語，立定，嚴見尤所遺雨鞋，撿起察看，點頭似悟。）
瞎 我聞著罪惡的香味，我聽見小羊的叫聲。走的走了，去的去了，來的又來了。
卞 （張眼作瘋狀，嚴伸手欲前扶持之，復止）哈哈！我明白了！
（卞握拳露齒，獰目回顧，見壁間佛像，逕取摔地上，復趨靈案前，伏案跪下。）
（長號）媽呀！（踉蹌起立，雙手抱頭，行至阿明模臥處，伏地狂吻之）阿明，阿明，我的親孩子！（復起立。狂笑）哈哈——哈哈——哈哈……
（自語）走的走了，去的去了，來的又來了。（忽示決心，疾馳出門）
嚴 （卞狂叫時木立不動，似有所思，見卞出，驚叫）師父，不忙，還有我哪！
卞 （復入，立開口）老敢！（嚴未應，卞復馳出。嚴隨出。戶外有巨聲）
瞎 好的，又去了一個！
（嚴回入室，手抱頭悲痛，忽抬頭。趨壁角撿得利刀，環顧室內，疾馳出門）
瞎 好的，報仇！好的，報仇！血，還得流血！（撫阿明）好好睡罷，孩子，沒有事了！（取三弦彈，幕徐下）
附：《卞昆岡》序
余上沅
不知是什麼緣故，志摩、小曼都和意大利的戲劇發生了一種關係：志摩譯過《死城》，小曼譯過《海市蜃樓》。或許是偶然的罷，他倆最近合作的《卞昆岡》，在我個人看，也彷彿有一點意大利的氣息。
提到意大利的戲劇，我們便不能不想到他們的兩個重要時期：文藝復興以後和現代。文藝復興以後的意大利戲劇觀念是「食古不化」；變本加厲，批評家誤解了亞里士多德及何瑞思的原理，把它們鑄成了一堆死的規律。他們蔑視中世紀的成績，蔑視民間的戲劇，他們不明白編劇家與劇場演員及觀眾間的關係：結果是意大利沒有戲劇，除掉一些仿古的空洞作品，一般人沒有品味，除掉維持粗俗的短打和蒙面喜劇。經過了十八世紀的法國影響和十九世紀的沉寂，四十年來，意大利的戲劇在世界文藝上終於佔了一個地位。從近代意大利戲劇裡，我們看得見詩同戲劇的密切關係，我們看得出他們能夠領略人生的奧秘，並且能夠火焰般的把它宣達出來。急進一步，他們中間並且創立了所謂之未來派的戲劇，雖然它不能得到生命的延長。在意大利的現代戲劇裡，除了一兩個作家之外，能夠持平不偏的幾乎再沒有了。但是他們的氣魄，他們的膽量，總是配受相當的敬意的罷。
剛才我不是說志摩、小曼合作的《卞昆岡》彷彿有一點意大利的氣息麼？這話可又得說回來了，這個彷彿是有限制的，並不是絕對的。雖然《卞昆岡》也多少有些古典的體制，可它並不是死守那文藝復興以後的呆板理論，並且，我還以為作者在動筆以先並不會想到過任何戲劇理論。至於氣魄和膽量，《卞昆岡》倒比較的和意大利現代劇接近得多。在有意無意之間，作者怕免不了《死城》和《海市蜃樓》一類的影響罷。這都是我妄測的，作者及讀者都不見得肯和我同意，我知道。
其實，志摩根本上是個詩人，這也在《卞昆岡》裡處處流露出來的。我們且看它字句的工整，看它音節的自然，看它想像的豐富，看它人物的選擇，看它——不，也得留一些讓讀者自己去看不是？他的內助在故事及對話上的貢獻，那是我個人知道的。志摩的北京話不能完全脫去硤石土腔，有時他自己也不否認；《卞昆岡》的對話之所以如此動人逼真，那不含糊的是小曼的貢獻——尤其是劇中女人說的話。故事的大綱也是小曼的；如果在穿插呼應及其他在技術上有不妥當的地方，那得由志摩負責，因為我看見原稿，那是大部分志摩執筆的。兩人合作一個劇本實在是不很容易，誰都不敢冒這兩人打架的危險。像布孟（Beaumont）弗雷琪（Fletcher）兩人那樣和氣不是常有的事。詩人葉芝（W.B.Yeats）同格裡各雷夫人（LadyGregory）合作劇本時是否也曾經打架，我不得而知，不過我想用他們來比譬志摩、小曼的合作，而且我以為這個比譬是再切貼沒有的了。至於究竟是否切貼，我也不在此地多說，還是請讀者去看一看「TheUnicornfromtheStars」罷。
說志摩根本上是個詩人，在此地並不含有恭維他的意思。假使莎士比亞不進劇場，沒有白貝治一班朋友，也許他只繼續寫他的商籟（Sonnet）。詩人上再加戲劇兩個字是非經過劇場的訓練不可的，這件事似乎在歷史上還沒有過例外。我曾勸志摩約幾個朋友排演《卞昆岡》，把它排印單行本，我也是慫恿最力的一個（因此志摩便責成我寫一篇序）。那麼，有不妥的地方以後我們及作者自己都好避免，而我們更樂得領會它的長處。我們的戲劇界沉悶極了，有它出來給我們一個刺激多少是件好事不是？新戲劇的成功早晚就要到的，《卞昆岡》正好做一個起點。
我不希望《卞昆岡》有人把它當一件傑作，因為作者還有無窮的希望，而這個無窮的希望又是在《卞昆岡》裡可以感覺得到的。我更不希望只是《卞昆岡》的作者有無窮的希望，因為建設新戲劇決不是一兩個人的私事。
十七年六月，上海