抽像的抒情 正文 12、談瓷器藝術
    近十年以來每一次出國陶瓷工藝品預展,我都有機會參觀,真是幸運,深深感到萬千老師傅和工人同志共同努力下,景德鎮瓷業,正若駕著千里馬,以極大速度向前行進,成績一年比一年好。看過這次在故宮展出的新產品,才知道陶瓷工藝又得到更大的豐收。特別顯著如失傳二百年的有色釉胭脂水,繼孔雀綠、祭紅、嬌黃、冬青等得到成功。這些新品種都釉色明瑩勻稱,達到了康雍時的最高水平,今後發展還無可限量。最新生產粉彩和釉下彩茶具,折枝花處理和清秀造型結合,作到既美觀,又符合實用,發展方向可說完全正確,必然會在國際上得到極高評價。這種成功實值得全國陶瓷業生產取法,搪瓷生產花紋設計也值得向此學習。此外還有許多大小瓶子,也造型健康秀拔、穩定大方,裝飾圖案又能結合要求,藝術效果極高。總的看來,可以說這個展出給我印象是各極其妙,美不勝收。

    惟個人認為景德鎮瓷還不宜以這些成就自限。整個中國各部門生產既然正以史無前例的速度發展,新的需要將日益增多,瓷的應用範圍也必然日益擴大。即以北京首都一地而言,千百種有紀念性新建築,如博物館、大戲院、大禮堂、地下鐵道等等,都需要新的藝術裝飾。景德鎮瓷質料既好,又易清潔,也不怕陽光雨露,一個藝術家如善於結合需要,作出新的陶瓷設計,必可進一步發揮瓷的特長到新興萬千種事物上去,得到非凡成功。如作中型個別勞動人物雕塑,或紀念碑群像設計,用牙白瓷或加有色釉。如作大面積屏、壁、照牆、廊道裝飾,用各種釉色華美彩瓷鑲嵌。如燒淺色瓷磚,作門樑或室內裝飾,代替彩畫。此外則面對生活日益提高的人民日常生活要求,即有五十個景德鎮生產日用瓷,也怕還是供不應求,必需在各省市有條件地區發展現代燒瓷業。不過景德鎮生產如能注意到將來這個現實問題,即早投入部分人力,試在一部分生產中,領頭當先,把當前得到普遍成功的高級繪畫瓷,轉用吹花貼花法代替,節省加工勞力,成為比較多數人可購買的廉價日用品,也應當看成是一個值得努力的新方向。而且這種成功,才可說是新的國家瓷業真正的成功。人民生活在不斷提高,也有理由要求在不久將來即可看到這種新產品上市!這是一個方向問題。這麼作並不會妨礙高級瓷的生產。如長此疏忽,任日用瓷保留到現在情況下,倒是不大合理的。

    就目下展品而言,有些小弱點也可提提。如有些瓶子胎料(特別是口沿部分)似乎略厚一些,比例不大合適,不免影響美觀。造型有部分破格,看來彆扭,且和裝飾花紋不能很好結合,似乎值得從「古為今用」目的出發,多參考些傳統優秀成品,能有所折中即可改善。造型還受拘束,有保守處,或者更廣泛一些從商周銅和唐陶、宋瓷,及康雍以來得到最高成就的彩瓷、單色釉瓷,全面加以注意,即可取得更多有益的啟發。又青花料目前色度尚不夠穩定,有的燒出效果好,有的卻發呆,有的又變成如洋藍,不甚美觀,值得作更深研究,或和科學院化學研究部門合作,取得有用成果。或從青料以外再作些試驗,如發現其他鮮明釉下顏色。釉裡紅特別是青花加紫,和釉下素三彩也待作新的努力,目下成就還不甚好。

    這些問題固然靠生產經驗來修正,更重要還是得進一步和化學物理研究部門結合,如同燒祭紅方式,能得科學研究部門合作,解決即容易得多。至於新產品中彩墨山水人物繪畫裝飾,在展出品中成就不見特別出色,原因大致是由於畫稿畫法比較保守,並不是由於技術限制。因為一般畫師多習慣從清代中葉繪畫取法,布色構圖多比較細碎煩瑣,不免精緻有餘,氣魄不大,且乏韻味。和明代青花瓷中的簡筆山水花鳥,及康雍青花山水人物花鳥比較,即可見出目下生產加工費力雖加倍,效果卻不能如預期。山水畫用墨彩較多,見油光,在瓷上使用凝固不靈活。為補救這一薄弱環節,私意值得從資料儲備工作入手。多為老師傅準備些好畫稿供觀摩,從個人經驗以外更充實些養料。如能博采兼收,必可得到更新的成功。個人意見不妨參用唐宋元明諸名家畫稿筆法設意構圖,作些插屏掛屏試驗。例如花鳥用崔白、王淵、呂紀、林良、邊景昭、徐青籐、陳道復、惲南田,山水參董源、夏圭、王詵、馬遠、趙干、松雪、雲林、曹知白、盛懋、張靈、沈周、石濤、八大,人物參張萱、周文矩、李公麟、唐寅……以至參用近人齊白石花鳥、李可染山水畫法,必然會有更大發展。因為老師傅能精細卻不大習慣簡易,一習慣,情況即大不相同。這問題和湖南湘繡、北京雕漆有相似情形。要豐富多彩,得花樣百出,擴大題材,改進技法。此外甚至還可用彩漆、描金漆、羅甸、刻絲、刺繡千百種不同裝飾法,結合瓷繪特性,利用素三彩、硬五彩及斗彩等不同加工方法,反映到新的日用瓷或美術瓷上,達到不同效果。總之,得不為目下成功所限制,來取精用宏,作新的突破努力,才可充分發揮潛力,利用遺產,別創新作,收百花齊放效果。保守下去即近於凝固,不能和社會發展要求相合。

    至於立體塑像,如何從賞玩性主題,提高到有意識表現現實生活,特別是作三五尺面積的塑像群,也是值得加強注意處。因為這類作品實不宜僅僅停滯到泥人張面人郎成就上,還有更大前途。但是卻唯有和社會現實結合,新的塑像瓷才會有更廣大的前途。這工作廣東陽江窯藝人和浙江木雕藝人,已先走了一步,作了不少有意義嘗試,值得急起直追。

    此外如雕塑人物燈座,目前取法受十九世紀國外燒瓷法影響,不大符合現代要求。浙江青田石燈走了彎路,多作細花薄葉,使用戶時時提心吊膽,景德瓷更不宜學步。因為在實用品作許多精雕細琢,或者轉不適宜於實用,反不如用象牙色瓷特製一種棒槌瓶或雙陸樽式,或素瓷加翠綠或胭脂紅剔刻暗花作燈座,給人安定愉快感,為有前途而足稱真正新品種也。燈座為實用物,現代日用品不論用塑料、玻璃、合金、木材等作成,必然發展趨勢是簡潔、單純、乾淨、利落,這也正是瓷器極容易作到的。作新的燈座創造,宜以移動便利,不怕絆倒不易碰損為方向,過度裝飾不合要求。

    至於裝飾加工部分,剔花堆花法,目下產品如幾件天藍掛粉盤子,是用現代西洋雕塑法,雖得到一定成功,但是還值得作更多方面試驗。可供景德鎮老師傅和青年藝人參考的,或者還是宋耀窯,當陽峪、磁州、定州諸窯各種不同加工雕花作法,以及明代永樂時雕漆法、嘉定刻竹法,和雍正、乾隆漿胎瓷繡雕法、浮雕法,以及康熙素三彩部分淺刻堆釉法,還有百十種不同處理,都值得保存下來,充分加以利用,不利用未免可惜。新產品中對於圖案串枝、錦地開光,這次展出新花樣不算多,也少新發展。這個優秀傳統,也有不少值得繼承下來的東西值得參考。例如近年出現極多的錦繡花紋、古代漆器、近代少數民族染織花紋,如能部分轉用到新電光瓷花紋上,用作帶式裝飾,都必然會收到好效果。

    本於一切研究學習,都重在有助於新的生產的提高的想法,外行一得之見,或有不少錯誤處,寫出來作為一點建議,供專家參考。並盼另日還有機會當面向各老師傅商討請教。

    1959年10月寫

    (原載《光明日報》,1959年11月8日)  
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