編輯同志：
你好！
我一直慚愧並且懷疑我是不是個音樂盲，後來李陀說我是，我就不再懷疑而只剩了慚愧。我確實各方面藝術修養極差，不開玩笑，音樂、美術、京劇，都不懂。有時候不懂裝懂，在人們還未識破此詭計之前便及時轉換話題，這當然又是一種詭計，這詭計充分說明了我的慚愧之確鑿。
現代流行歌曲我不懂，也不愛聽，屢次偷偷在家中培養對它的感情，最後還是以關係破裂而告終。但有些美國鄉村歌曲和外國流行歌曲，還是喜歡(比如不知哪國的一個叫娜娜的女歌手，和另一個忘記是哪國的胡裡奧·伊格萊西亞斯)。也僅僅是愛聽，說不出個道理來。
古典音樂呢？也不懂，但多數都愛聽，不知道為什麼愛聽，聽時常能沉進去，但記不住曲名、作者、演唱演奏者和指揮者，百分九十九的時候能把各種曲子聽串(記串)，就像有可能認為維也納波士頓團的指揮是卡拉揚。至於馬勒和馬奈誰會畫畫誰會作曲，總得反覆回憶一下才能確定。而簽證和護照的關係我也是昨天才弄明白的，後天會否又忘尚難保證。
史鐵生與音樂是什麼關係呢？他是個愛聽他所愛聽的音樂的人。且不限於音樂，音響也可以。比如半夜某個下了夜班的小伙子一路呼號著馳過我家門口；比如晌午一個磨剪子磨刀的老人的叫賣；比如禮拜日不知哪家傳來的剁肉餡的聲音，均屬愛聽之列。
民歌當然愛聽，陝北民歌最好。但到處的民歌也都好，包括國外的。雖然我沒去過印尼，沒去過南美和非洲，但一聽便如置身於那地方，甚至看見了那兒的景物和人情風貌。北方蒼涼的歌讓人心驚而心醉，熱帶溫暖的歌讓人心醉而後心碎(總之沒什麼好結果)。我常懷疑我上輩子是生活在熱帶的，這輩子是流放到北方的。看瑪格麗特·杜拉斯的《情人》時也有此感。
被音樂所感動所迷倒的事時有發生。迷倒，確實，聽得躺下來，瞪著眼睛不動，心中既空茫又充實，想來想去不知都想了什麼，事後休想回憶得起來。做夢也是，我總做非常難解的離奇的夢，但記不住。
音樂在我看來，可分兩種，一種是叫人跳起來，一種是令人沉進去，我愛聽後一種。這後一種又可分為兩類：一類是無論你在幹什麼，一聽就「瞪眼臥倒」不動了。另一種則是當你「瞪眼臥倒」不動時才能聽，才能聽得進去。而於我，又是後一種情形居多。
聽音樂還與當時的環境有關，不同環境中的相同音樂，會有完全不同的感受。在鬧市中聽嗩吶總以為誰家在娶媳婦。我常於天黑時去地壇(我家附近的一個公園，原為皇上祭地之處)，獨坐在老樹下，忽聽那空闊黑寂的壇中有人吹嗩吶，那壇佔地幾百平方米，四周松柏環繞，獨留一塊空地，無遮無攔對著夜空，嗩吶聲無論哀婉還是歡快卻都能令人沉迷了。
當然，更與心境有關。我有過這樣的時候：一支平素非常喜歡的曲子，忽然不敢聽了；或者忽然發現那調子其實乏味得很，不想聽了。
我看小說、寫小說，也常有這樣的情況，心境不同便對作品的評價不同。那些真正的佳作，大約正是有能力在任何時候都把你拉進它的軌道——這才叫魅力吧？鬼使神差是也。所以我寫一篇小說之前總要找到自己的位置、自己的心態、並以一種節奏或旋律來確認(或說保障)這種位置和狀態。但我說不好是誰決定於誰。心境一變，旋律就亂，旋律一亂，心境便不一樣。所以我很懷疑我能否寫成長篇，因為沒把握這一口氣、這一旋律可以維持多久，可以延伸到哪兒去。
等我好好想想，再認可能否應下你的約稿吧。
祝
歲歲平安!
史鐵生
1991年12月19日