那天臥在床上，翻看著厚厚的手稿，直到檯燈也倦了，窗外的天空現出魚肚白。一個晚上又這樣過去了，忐忑地躺下，心頭卻如千鈞壓頂，竟不能眠。半年多來，每天對著電腦屏幕敲擊鍵盤，或在隨手拈來的稿紙上行文走筆，常會陷入才思枯竭的困頓，又常常能獲得不期而至的驚喜。我們在記憶的紋路上奔馳，以為終點就在不遠的前方，沒想到入手時卻是如此艱難。文字是一個美麗的陷阱，它給予你激情又讓你無處攀援。而現在，本書即將面世了，作為編著者，我們感到由衷欣喜。
二十世紀八十年代已經隱匿在一個溫暖安逸的洞穴裡，等待後來者打開那個光陰的牢籠，再次與它相會和重聚。每個經歷過那個年代的人，掌心都有那把鑰匙，但許多人太注重現世的歡樂，輕易地把它遺落在黑暗中，看著它一點一點銹蝕掉。如今，我們把它拾起來，打開厚重的閘門，忐忑地進入那個時代，試圖去尋覓那個時代的歷史，以及人們穿枝拂葉時的焦灼、眼淚、幸福和歡笑。這些我們曾以為能抓牢的東西，還有深愛過的風景，最終會在轉身的一剎那，落盡繁華。只有打撈和記錄它們，在混沌的腦海為它們安放一個位置，那些光輝燦爛的文明才不會陷落，才有可能再次釋放其灼灼的光華。
我們的激情時代——八十年代歷年回放如驚濤駭浪般洶湧而來的國內局勢大事，銘記著老百姓喜怒哀樂的生活點滴。我們整理並甄選了整整卑載的老新聞，因為正是這些事件，引領了一個時代群體的走向。我們還有意收集了一些關於民間的記憶，正是這些民間的記憶，塗抹了八十年代厚重的底色。
電影的黃金時代——八十年代銀幕回顧都是一些八十年代出品的老電影，文本中插配了其中最出彩的鏡頭，還有完整的劇情介紹和圖景海報，它們可能不夠精緻奢華，卻是對電影本身最好的解讀。例如，《稻草人》中，有這樣一個華彩的瞬間：「家裡給老闆一家人準備了豐盛的晚餐，孩子們在門外看著口水直流。家長陳闊嘴對孩子們說，客人一般吃幾口就會放下筷子，魚一般只會吃一面而剩下好多。孩子們天真地信了，但當那條魚被公然地翻過來之時，門口傳來了他們撕心裂肺的慘叫。」我們把這些片子全盤推到讀者眼前，是想讓大家也有種奔馳在流動光影裡的歡躍。
我們的射鵰時代——八十年代熒屏春秋八十年代的電視劇、動畫片、春節聯歡晚會、電視廣告。那些多年前的電視劇，或許在我們的腦海裡已如過眼雲煙，相信這本書會讓你多幾分懷想。還有年少時把我們眼球抓牢的動畫片，如書中所說的，它們像一片滋養過我們童年的土地，再次回望就似歷經一場充滿奇跡的旅行。
我們的狂歡季節——八十年代流行歌壇到了八十年代，沉睡經年的樂壇終於「火」了起來，出現了哼著「靡靡之音」的鄧麗君，低吟淺唱的徐小鳳，點了「一把大火」的費翔，唱著「鄉韻四愁」的羅大佑，以及吼出了「我一無所有」的搖滾之父崔健……他們是舞台上怒放的歌手，也是流行時尚的締造者。
重溫八十年代的閱讀——八十年代文學記憶在八十年代，文壇打破了七十年代政治壓制下的文化禁忌，在開放的天地中生根俯仰。嚴肅文學這一塊出現了一批厚重大氣的作品，而通俗文學則有古龍、金庸、瓊瑤、亦舒、三毛、尤今等「大手筆」的作家坐鎮，較之疲軟的七十年代文壇，是前所未有的繁榮。最後打底的是八十年代的「朦朧詩」，詩歌是想像的盛宴，它使言語的表達獲得了無限的釋放。在詩歌走向末路的今天，我們理應記住這些在崩裂的田土上，曾辛苦耕耘的「前輩」：食指、北島、顧城、海子、舒婷……
在八十年代的路上跑——八十年代記憶碎片是本書的壓軸戲。在這個部分，我們試圖構築一個「精緻」的城堡，為那些疲累的心靈尋找棲息安放的家園。裡面為大家展出的是八十年代的童年遊戲和日常生活圖景，它們的顏色是拓了古意的灰白，因為與現時生活隔了一段年月，有種黯淡的鄉愁。它們又像破碎的顏色和音節，倔強地向讀者展示其固有的內在力量。而最後出場的流行詞彙，在如今看來，好像拙劣可笑的遊戲，但回轉到上個世紀八十年代，它們無疑是最摩登而經典的。
八十年代是一個巨變的十年，它是突兀在歷史閘口的坐標，它象徵著光榮與夢想，抗爭和奮鬥！「每個人都生活在自己的世紀，卻不是每個人都可以進入歷史或進入正在敘述這個世紀的文學史。」編撰本書，是希望把一個世紀最富有激情的十年完整地呈現在讀者面前，完成一場集體的追憶宴。對於親身經歷過這個年代的那一撥人，我們希望能夠一起重溫曾有過的感動；對於八十年代以後出生的「孩子」，我們希望還原他們一段真實而偉大的歷史。我們想像著在五年、十年、五十年後，有那麼一些眼睛停留在這本書上，拭去上面的灰土，在驚詫中觀望一個時代人的來路，那將是多麼地令人歡欣鼓舞！
曠晨
二零零四年六月於長沙（摘自我們的80年代）