小寒資料集 古琴古音樂篇 古箏的雙手配合撥弦指法
    雙手配合撥弦指法有輪抹、三勾輪抹、輪撮、雙手琶音、雙手柱外刮奏等。

    、輪抹左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序,一般是先右手後左手。輪抹常用於演奏連續的十六分音符,表現跳躍或急促的情緒。

    2、三勾輪抹這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。

    3、輪撮左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序,一般是先右手後左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。

    4、雙手琶音用雙手配合彈奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。雙手琶音的用力,一般要求每個手指力度要均衡,有時強調大指要稍多用力,以突出琶音中的旋律音。還應注意左右手的銜接要緊湊,時值要準確。

    5、雙手柱外刮奏左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛,取得某種特殊色彩。

    雙手配合撥弦的手法很多,以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有a、左手彈伴奏音型,右手彈旋律,b、左手彈歷音,右手彈旋律、左手彈旋律,在手彈歷音d、左右手交替彈歷音,激烈時如急風暴雨;緩慢時如潺潺流水e、左手彈分解和弦,右手彈旋律f、手彈旋律,左手彈對位性旋律或副旋律g、右手彈旋律,左手彈某種效果(如打擊樂、鳥鳴等)

    、注意音色音色處理不得當直接會導致刮奏亂的現象發生。首先看刮奏時力度是不是過大,過大會使音色顯得燥;再次看指甲入弦是不是太深,太深音色則顯得粗笨,盡量用指尖;看刮奏的位置是不是太靠左,太靠左音色顯得空洞,餘音渾濁。

    2、注意力度與速度的變化左手刮奏時右手通常是搖指,刮奏的力度與速度應與搖指相互呼應,尤其是較長、較自由的刮奏非常忌諱等時值、等力度的處理。力度變化通常是弱——強——弱,速度變化通常是慢——快——慢。另外,因刮奏所處樂曲段落及表現內容的不同,也應做以不同的變化。

    以上回答不知是否滿意,如有疑問請提出。刮奏是古箏表演中一種很有特色的技法,不同的曲子,對刮奏的要求也不一樣。我在參照了許多箏友的意見後,作了以下簡單的總結,有不完善的地方,還請大家批評指正

    首先,對曲子譜面上的刮奏要有一個初步瞭解,是長刮還是短刮,佔不佔時值,有無特別的起止音要求等,這些對一首曲子的感情處理都會有重要的影響。如洞庭新歌中的522352522加左手刮奏的那一段,對左手刮奏的範圍有標明,一是怕在刮奏時碰到右手彈奏的弦而有影響,二是對主旋律有個烘托,有種湖面上波光鱗鱗的感覺。而戰颱風中第二樂段(颱風來襲)中左手柱外刮奏即碼子左側刮奏,雖然在譜面上有標明範圍,但在實際演奏時卻是比較自由的,注重強調刮奏由弱至強,由慢到快。因此,我們在處理曲子時應該根據曲子的感覺完成刮奏。

    第二,要想刮奏好聽,就要掌握好運用的力度、速度和觸弦角度

    、小關節要稍微立起來一些,手不要太塌,用甲片的尖部觸弦,而不是指甲的面。同時指頭需要一定的控制力,要求指頭有獨立意識,不可隨意刮奏;

    2、刮奏時手腕放鬆,由臂,腕配合帶動彈奏,音色要均勻、流暢,上下行間的連接要連貫、自如,不能有中斷的感覺;

    3、在實際表演時,身體可配合刮奏的上行、下行微微前傾後仰,有種律動感。  
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